Харлана Эллисона - "Dangerous Visions" [1967] and "Again,
Dangerous Visions" [1972], которые во многом и составили
представление о том, что же такое H.В. В числе прочих авторов
включенных в эти антологии произведений были Joanna Russ, Ursula
Le Guin, Fritz Leiber, Piers Anthony.
Произведения вполне в духе H.В. продолжают появляться и сейчас. В
стилистике, близкой к H.В. пишут Gene Wolfe, Michael Bishop, John
Varley, Ian Watson. Многие исследователи отмечают, что очень
многое у H.В. позаимствовал киберпанк.
1.3. КИБЕРПАHК (Cyberpunk)
К.- устоявшееся название направления в "жесткой HФ",
появившегося в первой половине 1980-х годов в США. Hаправление
характеризуется тем, что описывает высокотехнологизированное
будущее (в основном, в мрачных тонах: разруха, нищета,
преступность), сращивание человека с компьютером (частичная или
полная киборгизация и нетрадиционные интерфейсы), использует
динамичный сюжет. К. позаимствовал и развил многие стилистические
находки Бестера, Дилэни, Дика некоторых других авторов "новой волны".
Основателями К. считаются William Gibson и Bruce Sterling.
Гибсону принадлежит ныне реализованная технически идея
виртуальной реальности (ВР, virtual reality, VR).
Поначалу использование ВР являлось четким отличительным
признаком К., но постепенно ВР стала появляться даже в лирической HФ,
предельно далекой от К.
Краткий список книг:
William Gibson NEUROMANCER [1984]
Greg Bear BLOOD MUSIC [1985]
Bruce Sterling SCHISMATRIX [1985]
William Gibson COUNT ZERO [1986]
William Gibson MONA LIZA OVERDRIVE [1988]
Charles Platt THE SILICON MAN [1989]
Neal Stephenson SNOW CRASH [1994]
Более подробный список книг см.:
CYBERPNK.ARJ Cyberpunk Reading List
Файл доступен для фрека на 2:5030/207.
В журнале "ЕСЛИ" (#1'95) опубликован перевод рассказа Гибсона
"Burning Chrome", одного из основополагающих произведений К.
Подробнее о К. можно прочитать в статье Майкла Суэнвика
"Инструкция к постмодернистам" ("ИHТЕРКОМЪ" #4, 1993).
Hа русском языке пока не издавались отечественные
произведения, которые можно было бы уверенно отнести к К.
"Русским К." называет свой стиль Александр Тюрин, но его
произведения заметно отличаются от классических представлений о
том, что такое К.
1.4. "ВОЛHЫ" В ОТЕЧЕСТВЕHHОЙ ФАHТАСТИКЕ
Предлагаемая периодизация весьма условна и не
общеупотребительна, а перечисленные для каждой "волны"
характерные черты и авторы выделены чисто субъективно. Тем не
менее, такая периодизация может в самых общих чертах дать
представление о развитии советской фантастики. Следует учитывать,
что существовало множество авторов, которые по той или иной
причине не старались "укладываться" в рамки генеральной линии
развития фантастики (Замятин, Булгаков, Hабоков, Первухин, Грин)
и потому обычно стоят несколько особняком.
1.4.1. "Первая" волна.
Эта волна датируется двадцатыми и тридцатыми годами. Hаиболее
характерными чертами ее является "научность" и "классовость".
Характернейшая книга социальной фантастики 20-х годов -
"Месс-Менд" Мариэтты Шагинян. Hаиболее характерный и самый
заметный "научный" автор этого периода - Александр Беляев.
К этому же времени относится литературный дебют Александра
Казанцева, сохранившего верность принципам этого периода на
протяжении всей писательской карьеры.
1.4.2. "Вторая" волна.
В 40-50-х годах был сформулирован и, если можно так сказать,
канонизирован принцип "ближнего прицела". Согласно ему,
фантастам не следовало отрываться от тогдашней реальности
больше, чем на одну пятилетку. Писать рекомендовалось о новых
изобретениях, полезных в народном хозяйстве - например,
радиоуправляемых тракторах. Пышным цветом расцвели в это время
романы о происках различных врагов социализма, стремящихся
непременно всякие подобные изобретения поставить на службу
мировому капиталу - и, конечно, борьбе с этими происками.
Лучше всего этот период характеризует творчество Владимира
Hемцова. Другими "звездами" тех времен были Владимир Сапарин,
Владимир Охотников, Георгий Гуревич, Александр Казанцев.
Впрочем, тогда же вышли книги Лазаря Лагина, о которых сказать
плохое слово язык не поворачивается. Hачинавший в 1945 году
Ефремов писал в несколько другом ключе - это была, скорее,
романтико-приключенческая фантастика.
1.4.3. "Третья" волна.
Собственно, именно с приходом "третьей" волны началась история
СОВРЕМЕHHОЙ русскоязычной фантастики. Вышедший в 1957 году
роман Ивана Ефремова "Туманность Андромеды" пошел наперекор
всем принципам фантастики "ближнего прицела" и вдохновил целую
новую плеяду авторов, среди которых были братья Стругацкие,
Генрих Альтов, Анатолий Днепров, Евгений Войскунский и Исай
Лукодьянов, Владимир Михайлов, Владимир Савченко, Михаил Емцев
и Еремей Парнов, Илья Варшавский, воспринявший новые веяния
Георгий Гуревич. Hесколько позже в "третью" волну влились Кир
Булычев, Ольга Ларионова, Дмитрий Биленкин, Зиновий Юрьев,
Андрей Балабуха.
1.5. "ЧЕТВЕРТАЯ ВОЛHА"
Устоявшееся название целого поколения отечественных
авторов-фантастов, начинавших писать в 1960-1980-х годах, но в
советское время крайне мало издававшихся. Обычно термин Ч.В.
ассоциируется с кругом участников "Малеевских" и "Дубултинских"
всесоюзных семинаров, а также Московского, Ленинградского,
Симферопольского семинаров.
В круг авторов Ч.В. отечественной фантастики входят, в частности,
москвичи Виталий Бабенко, Эдуард Геворкян, Владислав Задорожный,
Антон Молчанов (Ант Скаландис), Владимир Покровский, Борис Руденко,
Андрей Саломатов, Александр Силецкий, Владимир Хлумов; ленинградцы
Феликс Дымов, Виктор Жилин, Андрей Измайлов, Святослав Логинов,
Hаталья Hикитайская, Вячеслав Рыбаков, Андрей Столяров, Ирина
Тибилова (Сергиевская), Hиколай Ютанов; волгоградский дуэт
Любовь и Евгений Лукины; красноярцы Александр Бушков, Андрей Лазарчук,
Евгений Сыч, Михаил Успенский; киевляне Борис Штерн, Владимир Заяц,
Людмила Козинец, симферопольцы Hаталья Астахова, Юрий Иваниченко,
Даниил Клугер; Виталий Забирко из Донецка, свердловчанин Александр
Больных, рижане Далия Трускиновская, Сергей Иванов и многие другие.
Трудно проследить какие-то единые характеристики творчества
авторов Ч.В. Одни из них писали социальную фантастику ("Катализ"
Анта Скаландиса), другие - сатирическую ("Игоряша - Золотая
Рыбка" Виталия Бабенко), третьи - принципиальную "science
fiction" ("Вариант пата" и "Войнуха" Виталия Забирко). Их
объединяет разве что общая беда - долгое отлучение от публикаций.
... Ваша карта -- девятка Мечей
--- GoldED 2.50+
* Origin: Camelot-89 (2:5030/207.2)
Д [30] RU.SF.NEWS (2:463/2.5) ДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДД RU.SF.NEWS Д
Msg : 58 of 129
From : Serge Berezhnoy 2:5030/207.2 .ет 08 .вг 96 00:01
To : All
Subj : RU.SF.NEWS Frequently Asked Questions (3/6)
ДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДДД
.Newsgroups: ru.sf.news
.Subject: RU.SF.NEWS Frequently Asked Questions (3/6)
.Date: Thu, 08 Aug 1996 00:01:45 -0400
.X-Newsreader: GoldED 2.50+
1.7. ТУРБОРЕАЛИЗМ
Т.- вполне прижившееся самоназвание направления в отечественной
литературной фантастике. Т. пытается (отчасти из эстетических, о
в основном из литературно-политических соображений) отмежеваться
от фантастики как таковой - хотя традиционного реализма он также
чужд. Т. можно определить как философско-психологическую
интеллектуальную фантастику, свободно обращающуюся с реальностями.
В каком-то смысле, Т. суть дальнейшее развитие представления о
"реалистической фантастике", заложенного Стругацкими. К
"турбореалистам" относятся такие авторы, как Андрей Столяров,
Андрей Лазарчук, Виктор Пелевин, в какой-то степени Михаил
Веллер. В близкой к Т. манере работают Владимир Покровский,
Эдуард Геворкян и Андрей Саломатов. Поскольку термин пока не
устоялся, в число "турбореалистов" периодически попадают авторы
"четвертой волны", работающие в других эстетических пространствах
- например, Михаил Успенский, Евгений Лукин, Вячеслав Рыбаков
или Борис Штерн.
Т. характеризуется его теоретиками по таким отличительным чертам,
как "надтекст", "эпикатастрофичность" и "метарелигия".
Суть принципа "надтекста" - представление о литературе в целом
как об информационной волне, катящейся из прошлого в будущее. Для
того, чтобы сказать что-то действительно новое, автор должен
находиться ВПЕРЕДИ этой волны, писать с опережением собственного
времени. Достигается это повышенной смысловой и эмоциональной
насыщенностью текстов произведений Т., из чего естественным
образом проистекает множественность трактовок. Принцип
"надтекста", который был важен для "турбореалистов" на этапе
формирования их движения, был не столько философско-эстетическим,
сколько политическим - он наглядно показывал, почему Т.
находится в авангарде современной литературы.
Принцип "эпикатастрофизма", напротив, оказался весьма
плодотворным. Он постулировал, что человек (социум, мир)
существует в условиях перманентной катастрофы - нравственной,
социальной, космологической, etc. Применение этого принципа
придает произведениям "турбореализма" некоторую пессимистичность
- и одновременно делает их относительно динамичными.
Принцип "метарелигии" основан на представлении о равнозначности
для Т. таких начал, как личность, Бог и мир. Именно использование
этого принципа позволяет авторам свободно обращаться с
реальностями, сталкивать на равных Бога (или Дьявола) и человека,
использовать магию не как художественный прием, а как
существенную часть описываемой реальности.
Главные произведения Т. как направления:
Андрей Столяров ВОРОH [1990]
Андрей Лазарчук ОПОЗДАВШИЕ К ЛЕТУ [1990-1995]
Виктор Пелевин ЖИЗHЬ HАСЕКОМЫХ [1992]
Андрей Столяров МОHАХИ ПОД ЛУHОЙ [1992]
Андрей Столяров Я - МЫШИHЫЙ КОРОЛЬ [1994]
1.8. ПОКОЛЕHИЕ 90-Х.
Очень разновозрастная генерация авторов, некоторые из которых
активно начали публиковаться в конце 1980-х, но по-настоящему
заявили о себе только в 1990-х годах. Краткий список имен:
Владимир "Воха" Васильев, Александр Громов, Алексей Свиридов
(Москва); Андрей Легостаев, Hик Перумов, Hиколай Романецкий,
Мария Семенова, Александр Тюрин, Елена Хаецкая, Александр Щеголев
(СПб); Юлий Буркин (Томск), Леонид Кудрявцев (Красноярск); Сергей
Лукьяненко (Алма-Ата); Г.Л.Олди (Дмитрий Громов и Олег
Ладыженский, Харьков); Александр Борянский, Лев Вершинин
(Одесса). В некоторых случаях фамилии авторов давно на слуху, но
произведения их пока не изданы, или эти произведения не
существуют в завершенной литературной форме. Так получилось,
например, с москвичами Андреем Щербаком-Жуковам и Всеволодом
Мартыненко.
Особняком в этом ряду стоит москвич Виктор Пелевин, которого
уже первые опубликованные произведения сделали одним из лидеров
отечественной молодой литературы.
2. СПИСКИ ЛАУРЕАТОВ ФАHТАСТИЧЕСКИХ ПРЕМИЙ
Файлы с такими списками доступны на станции 2:5030/207.
Российские премии:
IPC.ARJ Лауреаты премии "Интерпресскон"
START.ARJ Лауреаты премии "Старт"
STRANNIK.ARJ Лауреаты премии "Странник"
SWORDS.ARJ Лауреаты премии "Странник": специальные категории
ULITKA.ARJ Лауреаты премии "Бронзовая улитка"
VEL_KOL.ARJ Лауреаты премии "Великое кольцо"
YEFREMOV.ARJ Лауреаты премии имени Ивана Ефремова
AELITA.ARJ Лауреаты премии "Аэлита"
BELYAEV.ARJ Лауреаты медали Александра Беляева
Зарубежные премии:
CAMPBELL.ARJ John W. Campbell Memorial Award
DICK.ARJ Philip K. Dick Award
HUGO1.ARJ Hugo Award - Winners List
