Главная · Поиск книг · Поступления книг · Top 40 · Форумы · Ссылки · Читатели

Настройка текста
Перенос строк


    Реклама    

liveinternet.ru: показано число просмотров за 24 часа, посетителей за 24 часа и за сегодня
Rambler's Top100
Тексты песен - Рой Карр Весь текст 146.17 Kb

Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз

Следующая страница
 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
        Рой Карр. Иллюстрированная книга записей Роллинг Стоунз

---------------------------------------------------------------
     Roy Carr
     The Rolling Stones illustrated record book
     1976
     NME

---------------------------------------------------------------

        Предисловие

     Когда  писатель Гай Пилларт  в своей книге "Rock Dreams" ("Мечты рока")
охарактеризовал  Роллинг Стоунз  как  прикинутых  в черную кожу  трансвести,
нацистских  растлителей,  распутных  гедонистов,  он  всего  лишь  цитировал
устаревшее общественное мнение.
     На первых  порах Роллинг Стоунз считались негодяями от рок-музыки. Ныне
ситуация несколько изменилась. Ранее оскорблявшие Роллинг Стоунз  бульварные
газеты теперь прославляют их как одну из лучших и старейших рок-групп.
     Стоунз  выжили  главным образом потому,  что  они никогда  и никому  не
позволяли сесть  себе на шею. Они  были первыми,  кто не только противостоял
тем, кто пытался их поставить  на место, но и давали сдачи. Сейчас мало кому
может прийти в голову оскорбить Роллинг Стоунз.
     Как и  большинство людей, до 10 часов  вечера 24  июля  1964  года я не
обращал на них особого внимания, пока не оказался  в тот день на их концерте
в Импресс Болрум в Блэкпуле.
     В те счастливые годы каждому из участников концерта на то, чтобы ввести
толпу в экстаз, предоставлялось не больше 30 минут.
     Стоунз в тот вечер справились с этим гораздо быстрее.
     То  был обычный  шотландский  уикэнд, и  Импресс Болрум  кишел  потными
глазговскими хулиганами, многие из которых уже пребывали в  состоянии пьяной
агрессивности.
     На  следующее  утро   газеты   всей   страны  сообщили  о  беспорядках,
произошедших  на этом концерте, в  которых  было  замешано  7000 человек. По
более точным подсчетам,  их оказалось  около 10000.  То, что служба охраны и
полиция, жаждавшая продемонстрировать новейшие методы усмирения толпы,  были
просто-напросто вышвырнуты  из зала, отнюдь не разрядило обстановку. Скорее,
это возымело обратный эффект.
     Когда Роллинг  Стоунз  вышли на  сцену, они, как ни странно, достаточно
равнодушно  отнеслись  к  вспышкам  бессмысленного  насилия  в зале. Они  их
совершенно игнорировали.
     Наконец,  они  начали  свой первый номер.  Билл  Уаймен  и Чарли  Уоттс
безмятежно играли  с  нарочито каменными лицами.  Китс Ричард  бродил  перед
своей  колонкой  и  беспечно  колотил по гитарным струнам с видом  человека,
которого только  что вытащили из  постели.  В  то время  как Мик Джаггер был
занят показом недавно  разученных  танцевальных  па и вихлял задом как гусь,
напичканный амфетамином. Единственным,  кто  обращал  какое-то  внимание  на
публику,  был Брайан  Джонс. Он  тряс своими  белокурыми волосами, прыгал на
краю сцены  и  вообще  всячески  заигрывал  с этим  истерически  настроенным
сборищем клонов.
     Однако, кое-кому из стоявших у самой сцены не понравилось это бездумное
позерство.  Когда Джонс  в очередной  раз  нервозно подскочил к краю  сцены,
компания  убухавшихся урловых  устроила соревнование: кто  первый попадет  в
него плевком.
     Никто из них не промахнулся.
     Оскорбленный Китс  Ричард подскочил к Джонсу и показал  кулак одному из
членов этой кодлы, залезшему руками и подбородком на сцену.
     На этом инцидент мог быть и исчерпан. Но не тут-то было.
     Неожиданно   огромный  плевок,  пронесшись   по  воздуху   сквозь  лучи
прожекторов, попал  прямо  в  Ричарда. Недолго думая,  взбешенный  гитарист,
наступив  своим высоким  каблуком на суставы пальцев  обидчика,  размахнулся
другой ногой и изо всех сил врезал ему по носу носком сапога.
     В сей же момент  зал наполнился  воплями: "Шотландия!  Шотландия!" -- и
Стоунз быстренько ретировались через задний выход. В зале завязалась драка с
полисменами, потекла первая кровь,  люди полезли  на  сцену,  инструменты  и
аппарат были разбиты, а зал разнесен на куски.
     Несмотря на  то, что в общей свалке мне разорвали всю одежду, я до  сих
пор  поражаюсь тому, что  перед  лицом  распоясавшихся хулиганов  Стоунз  не
только не стушевались, но даже нашли в себе  наглость противостоять их самым
яростным  выходкам.  Семь лет  спустя в  фильме  "Gimme Shelter"  был схожий
эпизод: Китс Ричард пытался утихомирить разошедшегося  Ангела Ада -- что еще
раз доказывает то, что Стоунз не испугались насилия, разыгравшегося на сцене
в  Альтамонте. Для  того,  чтобы  проявить такую самоуверенность и  не  быть
убитым в процессе, нужно обладать чем-то особенным.
     Роллинг  Стоунз  собрались  благодаря  стольким   случайным   стечениям
обстоятельств, что  нынче уже довольно сложно  понять, как им вообще удалось
стать группой.
     "Если  бы  Брайан  Джонс,  Билл  Уаймен,  Чарли Уоттс  и  я  вообще  не
существовали,  -- утверждает  один из  основателей группы Йан  Стюарт,  ныне
ассистент и пианист Стоунз, -- у Мика и Китса все равно был бы Бэнд, который
звучал бы в точности как Роллинг Стоунз".
     Дружба Джаггера  и Ричарда началась с игровых  площадок начальной школы
Мэноул Кантри, когда  им было по  6 лет,  однако  первое  близкое знакомство
прервалось,  когда  Джаггер  поступил  на  учебу в Лондонский  экономический
колледж, а  Ричард (после того, как его исключили за прогулы из Дартфордской
технической школы) убивал время в художественной школе Сидкапа.
     Однажды  они  встретились  в  электричке,  и  дружба  возобновилась.  У
Джаггера была в руках  стопка  импортных  пластинок  фирмы  Чесс Рекордс,  а
Ричард  вез с собой гитару. Они быстро нашли общий язык,  выяснили, что  оба
торчат на блюзах, и даже обнаружили общего знакомого, гитариста Дика Тейлора
(учившегося  некогда с  Миком  в Дартфортской  грамматической  школе, а ныне
валявшего дурака в Сидкапской худшколе с Китсом).
     Как оказалось,  Джаггер впервые занялся R&B вместе с Диком  Тейлором  и
двумя друзьями,  Бобом Бекутом и Алленом Этерингтоном,  под названием Little
Boy  Blue &  Blue Boys. В то время как  Ричард шлялся по  улицам, прогуливал
занятия и улучшал технику игры на гитаре (он снимал соло Чака Берри).
     Вскоре Ричард уже входил в состав Blue Boys.
     Приблизительно в то  же  время в  Челтенхэме Льюис  Брайан Хопкин-Джонс
начинал страдать от систематических приступов острого разочарования в жизни.
Удрученный полным отсутствием в родном городе музыкантов, он вскоре сделался
злобным, параноидным  и  подозрительным по отношению к любым формам власти и
авторитета. Несмотря на свои прежние артистические успехи, Джонс превратился
в  "трудного" подростка:  он забросил учебу и стал играть джаз, меняя  места
работы одно за другим.
     Более того, к 17  годам он форменным образом опозорил доброе имя семьи,
став  отцом двух  незаконнорожденных  детей.  В конечном итоге, их у  Джонса
было, по меньшей мере, шесть, все от разных матерей.
     Единственное  утешение он находил в игре на кларнете и альт-саксофоне с
местными джазовыми оркестрами.
     В Челтенхэм  заезжало так мало хороших групп, что когда Алексис  Корнер
дал  там однажды концерт вместе с джаз-оркестром Криса Барбера, Джонс тут же
познакомился с  этим  пионером  Британского  Блюза в баре  напротив местного
джаз-клуба.
     Однако,  такие праздники  в его  жизни  случались нечасто. Вскоре Джонс
опять  почувствовал себя запертым в клетке и однажды в приступе душевных мук
уехал в  Скандинавию, где в течение некоторого  времени бродяжничал и учился
играть на  гитаре. Вернувшись в  Челтенхэм, он  выступал в  составе Рэмродс,
рок-группы в  стиле Дуэйна Эдди,  после чего переехал  в Лондон вместе с Пат
Эндрюс, матерью своего второго ребенка.
     В течение нескольких  следующих месяцев  эта  пара еле сводила концы  с
концами. Джонс нашел  временную работу сперва  на складе  универмага Уитли в
Квинсуэе, а потом на складе  государственной  гражданской  службы в Стрэнде.
Его  подруга работала в прачечной.  При первой же  возможности Джонс навещал
группу Алексиса Корнера Blues Incorporated и  учился у Сирила Дэвиса игре на
губной гармонике.
     Но  заветной  мечтой  Джонса  было собрать свою R&B  группу, и  в конце
концов  он напечатал в Jazz News  объявление о том, что ищет Rhythm  & Blues
музыкантов. Одним  из первых  откликнулся  пианист  Йан  Стюарт, разыскавший
Джонса  в его квартире на  Эдит Гроув Хаммерсмит,  где тот жил в неописуемой
нищете,  питаясь  исключительно  холодным  спагетти.  Джонс  привел  его  на
репетицию  и  познакомил  с  вокалистом  Энди Реном  и  прекрасным  блюзовым
гитаристом Джеффом Брэдфордом.
     В  начале  60-х  R&B  мало  кого  интересовал.  Диски  с  его  записями
импортировались из Америки, а едва ли не единственным местом, где можно было
услышать  что-либо  приличное  "живьем",  был  Иллингский  Блюз  Клуб,   где
выступали по субботам Blues Incorporated Алексиса Корнера, а иногда и другие
достойные бэнды.
     На одном из  подобных  сейшенов Джаггер, Ричард и Дик  Тейлор встретили
Брайана Джонса,  исполнявшего,  под  псевдонимом Элис Льюис, материал  Мадди
Уотерса  вместе  с  Пи  Пи  Пондом  (впоследствии  ставшим   Полем  Джонсом,
вокалистом Манфреда Манна).
     Спустя  несколько недель  Джаггер  и  Ричард  набрались  храбрости  и с
помощью музыкантов Алексиса Корнера  (Сирила  Дэвиса  на губной  гармошке  и
барабанщика,  представившегося  Чарли  Уоттсом)  сыграли   с   ветхой  сцены
Иллингского  Джаз  Клуба  'Around And  Around' Чака  Берри.  Публика вежливо
поаплодировала.
     На  другой  день  Джонс  послал Алексису  Корнеру  пленки  с  домашними
записями Blue  Boys,  где  они  исполняли 'La Bamba',  'Around And  Around',
'Reelin` And Rockin', 'Bright Lights, Big City'.
     Первые  связи  были налажены: вскоре Мик  Джаггер начал  репетировать с
Брайаном  Джонсом,  Джеффом  Брэдфордом  и  Йаном  Стюартом,  а затем  к ним
присоединились Китс Ричард и Дик Тейлор.
     Но прекрасный  гитарист  Брэдфорд оказался,  в сущности,  пуристом и не
желал  иметь  ничего  общего  с  музыкой,  хотя  бы  отдаленно  напоминавшей
рок-н-ролл.  Ему  нравилось играть  материал  Мадди Уотерса,  но он  начисто
отвергал Чака Берри, Бо Диддли и им подобных,  называя эту музыку откровенно
коммерческой. По каковой  причине Брэдфорд  и  Ричард  не поладили с  самого
начала.
     На этой стадии своей карьеры Джаггер  так зависал на чикагском блюзмене
Джимми Риде, что даже разговаривал сплошь цитатами из его песен. Брэдфорд же
считал Джимми Рида слишком занудным.
     В течение некоторого времени в компанию музыкантов, собиравшихся иногда
поиграть любимые блюзы, входили Брайан Джонс, Джефф  Брэдфорд, Мик  Джаггер,
Йан  Стюарт,  Китс  Ричард, Дик  Тейлор  и  первый  попавшийся  Йану Стюарту
барабанщик  из  числа  его  знакомых  джазменов.  Однако,  между  Джонсом  и
Брэдфордом вскоре начались личные трения, закончившиеся уходом Брэдфорда.
     Весной 1962 года Джаггер  уже постоянно пел  в Blues Incorporated такие
номера, как 'Bad Boy', 'Ride `Em On Down', 'Don`t Stay Out All Night'.
     Дела начинали идти на лад. По четвергам Blues Incorporated выступали  в
клубе  Маркуи (тогда он находился еще на Оксфорд Стрит), а кроме  того,  они
постоянно играли в пригородах и на танцах у Дебса.
     Тем не менее,  понедельники  и среды оставались у них свободными, и вот
компания  музыкантов,  ставшая  впоследствии  Роллинг  Стоунз,  начала  свои
репетиции в  Сохо в Бриклэерс Армс на Бродуик Стрит, а затем, когда Джаггер,
Джонс и  Ричард переселились с  Фулхэм Роуд в убогую однокомнатную квартирку
на Эдит Гроув, группа перебралась в Уэзербай Армс на Кингс Роуд.
Следующая страница
 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
Ваша оценка:
Комментарий:
  Подпись:
(Чтобы комментарии всегда подписывались Вашим именем, можете зарегистрироваться в Клубе читателей)
  Сайт:
 

Реклама